Mostra Ritratti silenziosi del rumore interno - Catania IT, 2022
- Detalhes
- Categoria: Exposições
- Publicado: Segunda, 16 Janeiro 2023 11:41
- Acessos: 4218
Mostra Ritratti silenziosi del rumore interno
(Retratos silenciosos do barulho interior)
Yuri Bittar
MedPhotoFest 2022 "A vida é arte do encontro"
Catania - Sicília, Itália
ASSOCIAZIONE CULTURALE MEDITERRANEUM
14/10 a 18/12 de 2022
https://www.medphotofest.com/personali
Retratos silenciosos do barulho interior/ Retratos silenciosos do barulho dentro Covid, emergência, pandemia, distanciamento social são termos com os quais tivemos, e talvez continuemos a ter, prática diária. Eles foram recusados em todas as línguas do mundo e a mídia de todos os países os divulgou dia após dia, combinando-os com uma sequência angustiante de tabelas e estatísticas, que relatavam as taxas de contágio e o número progressivo de mortes.
Houve alturas em que só saíamos de casa para as necessidades básicas e sempre o fazíamos com cautela, mantendo uma distância adequada de tudo e de todos. O gel para as mãos e as máscaras tornaram-se o pão de cada dia contra um inimigo invisível, mas implacável, que teve um impacto social devastador em todos os continentes, embora diferentes de acordo com as medidas de precaução que os vários Estados adotaram.
Houve nações, como a Itália, que, ao tomar medidas mais rígidas, limitaram os danos, ainda que graves, e outras, como o Brasil do nosso Yuri Bittar, que, ao minimizar o problema, lamentaram consequências bem mais pesadas. Aliás, não é por acaso que só o Brasil teve quase 10% das mortes por Covid no mundo.
Apesar desta tragédia global, que se tem manifestado ao mais alto nível a nível nacional, as imagens do nosso fotógrafo mostram-nos um mundo aparentemente sereno. Os vestígios do que estava acontecendo podem ser traçados em poucos mas significativos elementos: máscaras e rarefação social.
Os protagonistas involuntários de suas fotografias se movem em espaços, com um forte sabor de não-lugar, decididamente menos animados do que o habitual (um exame mais atento de alguns lugares lembra a estação fervilhante em que se passa o filme brasileiro de grande sucesso Central do Brasil). Embora nunca tenhamos estado lá, de fato, podemos facilmente imaginar que São Paulo, uma megalópole de mais de doze milhões de habitantes, costuma ser mais "viva" do que Bittar nos mostra. Mas a capital do estado de mesmo nome na federação brasileira tinha o triste histórico de ser o epicentro da pandemia de todo o país e como tal teve que reagir contraindo suas atividades e seu convívio social.
Em espaços normalmente muito ruidosos, observando os “retratos silenciosos” de Bittar quase parece que se ouve, bem marcado, o som dos passos rápidos de quem se cruza com o seu olhar e, por um instante, cai na sua tela visual . Mas os sujeitos retratados não são vítimas do fotógrafo, mas, como todos nós, de algo que definitivamente nos derrubou, não só economicamente, mas também moral e psicologicamente.
Então, qual é a utilidade do olhar de Bittar? Serve para observar, serve para compreender, serve para escutar a alma de quem foi retratado, ainda que anonimamente. O anonimato dos protagonistas de Bittar nos permite, apesar das diferentes latitudes, projetar neles nossas ansiedades e medos muito humanos e, portanto, comuns. Bittar, portanto, embora com uma chave cromática decididamente brilhante, parece posar como o anjo Damiel do Céu acima de Berlim, ouvindo afetuosamente o menor denominador humano.
Enzo Gabriele Leanza
Retratos silenciosos do barulho interior/ Ritratti silenziosi del rumore all’interno Covid, emergenza, pandemia, distanziamento sociale sono termini con i quali abbiamo avuto, e forse continueremo ad avere, pratica quotidiana. Sono stati declinati in tutte le lingue del mondo e i media di ogni paese li hanno fatti rimbalzare giorno dopo giorno abbinandoli a un’angosciante sequenza di tabelle e statistiche, che riportavano gli indici di contagio e il numero progressivo dei morti.
Ci sono stati momenti in cui si usciva di casa solo per le necessità di base e lo si faceva sempre con circospezione, mantenendosi ad opportuna distanza da tutto e da tutti. Gel per le mani e mascherine sono diventati pane quotidiano contro un nemico invisibile ma implacabile, che in ogni continente ha avuto un impatto sociale devastante, seppur diverso a seconda delle misure precauzionali che i vari Stati hanno adottato.
Ci sono state nazioni, come l’Italia, che, prendendo misure più rigide hanno contenuto il danno, pur grave, e altri, come il Brasile del nostro Yuri Bittar, che, minimizzando il problema, hanno pianto conseguenze ben più pesanti. Non è un caso infatti che il solo Brasile abbia avuto quasi il 10% dei morti di Covid al mondo.
Nonostante questa tragedia mondiale, che sul piano nazionale s’è espressa ai massimi livelli, le immagini del nostro fotografo ci mostrano un mondo apparentemente sereno. Le tracce di quanto stava avvenendo sono rintracciabili in pochissimi ma significativi elementi: mascherine e rarefazione sociale.
Gli inconsapevoli protagonisti delle sue fotografie si muovono in spazi, dal forte sapore di non luogo, decisamente meno animati del solito (a ben guardare certi luoghi ritorna in mente la brulicante stazione in cui è ambientato il fortunatissimo film brasiliano Central do Brasil). Pur non essendoci mai stati, infatti, possiamo facilmente immaginare che San Paolo, megalopoli da oltre dodici milioni di abitanti, sia solitamente più “viva” di quanto ci mostra Bittar. Ma la capitale dell’omonimo stato della federazione brasiliana ha avuto il triste primato di essere l’epicentro pandemico di tutto il paese e come tale ha dovuto reagire contraendo le sue attività e la sua interazione sociale.
In spazi solitamente molto chiassosi sembra quasi, osservando i “ritratti silenziosi” di Bittar, di poter sentire, ben scanditi, il rumore dei passi veloci di chi attraversa il suo sguardo e, per un istante, rimane preda della sua tela visiva. Ma i soggetti ritratti non sono vittime del fotografo, ma, come tutti noi, di qualcosa che ci ha messo decisamente al tappeto, non solo economicamente, ma anche moralmente e psicologicamente.
A che serve quindi lo sguardo di Bittar? Serve ad osservare, serve a capire, serve ad ascoltare l’animo di chi è stato ritratto seppur in forma anonima. L’anonimato dei protagonisti di Bittar ci consente, nonostate la latitudine diversa, di proiettare in essi le nostre umanissime, e per questo comuni, ansie e paure. Bittar quindi, pur con una chiave cromatica decisamente accesa, sembra porsi come l’angelo Damiel de Il cielo sopra Berlino, in affettuoso ascolto del minimo denominatore umano.
Enzo Gabriele Leanza
Mais fotos: https://www.flickr.com/photos/ybittar/albums/72177720302846093
